Рождается непримиримый антагонизм между романтикой органичной архитектуры и оголенным классицизмом универсальных структур Миса. В начале 60-х годов, когда направление Мис ван дер Роэ исчерпало себя, он оставляет преподавательскую работу в ИТИ. Крупнейшая его постройка 60-х годов, Музей современного искусства в За~ падном Берлине (1968), еще один вариант воплощения идеалов неоклассицизма в утонченно разработанной металлической конструкции. Мис ван дер Роэ немногословен, однако в своих немногих статьях и интервью он с достаточной полнотой и определенностью раскрывает свою творческую концепцию. Радикализм ранних статей уже сосредоточен на вопросах формы. Время, эпоха связываются с определенной ступенью технического прогресса, но не с социальным анализом ( новая эра---, чистое данное, не содержащее в себе никакой оценки ). Развитие истории для него, слепо и фатально. Его интересы устремлены к абсолютной идее, Техника, о которой он подчас говорит с высоким пафосом, увлекает его именно как средство воплощения этой идеи, очищенной от всего привходящего. Вместе с тем его нысказывания раскрывают творческий путь человека, бескомпромиссно стремящегося к поставленной цели, достигшего высокого мастерства в том направлении, которое он избрал. Источники, по которым цитируются приводимые материалы, даны в примечаниях. Лишь такая архитектура плодотворна. Создавать форму, опираясь на сущность наших целей и средства нашего времени. Конторское здание, дом работы, организации, ясности, экономии.